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actualité

instant d’atelier « origines » 155 X 105 cm, 2021

« Origines », 2021, huile sur toile 155 X 105 cm, Jean Louis Garcin, Paysage ciel bleu nuit, jardin, pommier, femme tunique bleu clair en robe nacrée regarde son soulier. Cette toile est la plus narrative et la plus chargée de sens de toute la série des figures — celle où le titre ouvre immédiatement vers le mythe, vers l'archétype, vers ce qui précède toute histoire individuelle. Une figure féminine en hanbok coréen — veste turquoise, jupe rose-blanc ample et fluide — est suspendue dans les airs entre deux pommiers chargés de fruits rouges et dorés. Elle ne marche pas, elle ne vole pas — elle flotte, dans cet état intermédiaire que seul le rêve ou le mythe autorise. Tête légèrement inclinée, regard vers le bas, expression sereine et intérieure. Elle ne semble pas surprise par sa propre lévitation. Les pommiers sont le foyer symbolique de la composition — chargés de pommes rouges et jaunes dans un ciel bleu cobalt nocturne, ils disent immédiatement le jardin d'Éden, la connaissance, la tentation, l'origine de tout. Mais Garcin ne raconte pas la chute — il peint l'instant d'avant, ou l'instant d'après, quand la figure est encore suspendue entre l'innocence et la conscience. Le vêtement coréen introduit un déplacement culturel significatif — ni kimono japonais, ni robe occidentale. Le hanbok dit l'Asie autrement, une autre tradition du rapport au corps et au vêtement, un autre espace géographique et culturel. Ce déplacement élargit l'universalité du propos — les origines ne sont pas localisables, elles appartiennent à toutes les cultures simultanément. Le sol sombre et végétal du bas — presque noir, dense, mystérieux — contraste avec la luminosité du ciel bleu et des fruits. La figure flotte entre ces deux espaces sans appartenir à aucun — entre la terre obscure et le ciel nocturne, entre la chute et l'envol. Dans Origines, Garcin peint ce que toutes les mythologies cherchent — le moment fondateur, l'instant avant que tout commence, la figure suspendue entre deux états du monde qui ne sait pas encore ce qu'elle va choisir. Et dans cette suspension, toute l'humanité se reconnaît.
esquisse 1
instant d'atelier "origines" 2021, 155 X 105 cm esquisse1 esquisse2 "Origines" 2021 huile sur toile
esquisse 2
« Origines » 2021, huile sur toile

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« Intime paysage », évènement exposition août 2026

Intime Paysage — Jean-Louis Garcin Une église. Des toiles. L'été qui s'étire en bleu et en or. Du 3 au 30 août, l'église Saint-Christophe de Vachères ouvre ses murs de pierre à la peinture de Jean-Louis Garcin, des paysages qui ne se regardent pas, mais qui se...
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La Dordogne en peinture | Jean Louis Garcin, artiste peintre

« Sous-bois aux trois pontons » (2025) — Synthèse
Un chemin s’enfonce doucement entre les arbres, guidant le regard vers un fond lumineux où trois pontons se devinent à peine. Les troncs s’inclinent, se croisent, forment une cathédrale végétale naturelle — non pas rigide, mais vivante, dansante, presque respirante.
Ce qui frappe, c’est la jubilation chromatique : ce sous-bois n’est pas sombre, il explose de jaune, de mauve, de vert tendre, de rose — comme si chaque saison avait décidé de coexister en même temps. La touche nerveuse et libre des feuillages contraste avec la sérénité du sentier gris qui s’étire, calme, au centre.
Le ciel bleu, aperçu à travers le lacis des branches, est une promesse autant qu’une respiration. Et les trois pontons au loin — discrets, presque effacés — invitent à aller plus loin, toujours plus loin, dans cette forêt qui semble ne jamais finir.
Une œuvre de 2025 qui dit l’essentiel : la nature est un passage, pas une frontière.

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